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一年一度的聖誕節又到了。
往年在東海過聖誕的年代早已過去，
似乎那種過節的氣氛就沒那麼濃厚。
但自從回台北之後，每年的聖誕節就都在懷恩堂過了，
因為每年在聖誕節都會有音樂會，雖然無法回東海數鐘聲，
但看到那麼多人聚集在教堂前面，就覺得很高興。
btw今年唱了兩套聖母贊主曲（Magnificat）
分別是Bach與John Rutter，
雖然編制與風格相去甚遠，不過其感染力都是很強的，
雖然上台有很多地方感到很可惜，
但是大家努力總是有個結果的呈現，在訓練的過程中，
也讓我了解到懷恩堂這樣的場地要怎麼練習，真的收穫很多！
當然，每個指揮的詮釋總有很大的差異，
尤其如果不太遵照譜上的指示，
有時候就會產生很大的危機。
年代久遠的曲子我們無從考究（或者考究困難度較高），
但當代作曲家往往會把他們想要的音樂直接寫在譜面上，
尤其是較嚴謹的作曲家更是如此。
因此我個人其實是不太喜歡擅自改動譜上強弱或編制的詮釋，
要改動也必須合乎邏輯，不然總會貽笑大方。
當然每個人都有他們自己的盲點，
但極力發現自己的盲點並加以改正，是每個人都需要去面對的。
尤其在音樂面前，就像在上帝面前一樣，
你必須對自己誠實，才能使人信服。
我想，這也是我必須過的一個重大關卡。
「簡文彬在音樂上的表現方式，展現極好的凝聚力及罕見的說明力。」－法國歌劇雜誌
1983 年雲門十周年的創作《紅樓夢》，是作曲家賴德和以中、西器樂合璧譜寫出氣勢磅礡、婉轉抒情的一闕組曲配樂，1987年獲國家文藝獎，評審盛讚作品以管弦樂 團、琵琶、平劇鑼鼓匯聚出「新的音色」，2005年《紅樓夢》封箱成為絕響。賴德和藉這次合作，特別將配舞用的組曲改編成交響樂，讓人更見春夏秋冬的興衰 榮枯、時空流轉的四季更迭，是東方最美的交響絕境。
拉威爾的芭蕾舞劇《達孚尼和克羅伊》是男女戀人歷劫歸來、邂逅牧神與酒神女祭司的故事，絃樂器有如泣如訴的迷幻炫技，木管、鋼片琴、打擊樂器則有驚人的互動呼應，最後創造了一場令人驚艷的音響百匯，是西方最kuso的愛情狂想篇。
一為世界首演，一為台灣首演，遊走中西、熟稔各式音樂表達型式的指揮簡文彬，在他手中的時空必是情愛流轉、直到海枯石爛。
指揮／簡文彬
國家交響樂團
國立實驗合唱團
賴德和：《紅樓夢》交響曲（世界首演）
拉威爾：《達孚尼和克羅伊》（台灣首演）
購票請洽兩廳院購票系統
